但在《類人》里，他們會感覺怪物越分散越好，通過怪物來實現位移，快速的移動之間穿插著氣勢磅礴的招式，高手甚至可以做到挑戰自我全程保持在半空不落地，一下子就讓熱血沖上了腦顱，直灌天靈。
一些細節也做得十分到位，比如戰斗里最后的一只怪物不僅會有慢鏡頭的處決動畫，同時將其擊殺之后BGM從戰斗音樂向場景音樂的轉變，也在告知玩家戰斗完成，這一小片區域清理完畢。
而根本不用轉換視角去搜尋是不是還沒把怪物打完。
這種利落感除了戰斗，也體現在了場景的跑圖和解密之中。
《類人》的游戲場景光從面積來看其實整體做得不大，六大區域加上最后的飛船內部而已，跟現在的一些同量級游戲相比也并不突出。
但陸啟首先賦予的是每個場景強烈的差異化，各個區域風格各異且明顯，廢墟都市，森林深處，荒漠沙丘，地底裂縫，機械工廠和富士山雪山之巔的火山口，相互穿插，來避免了玩家的視覺疲勞，進行節奏的調和。
同時另一個原因是，地圖大并不意味著內容豐富，這其實是兩回事。
地圖再大，場景里可交互的內容少了又有什么意義呢，除了無止境地來回跑圖，便真的只能看風景么。
而且場景小指的是橫向面積，別忘了還有另一個坐標系Z軸呢。
陸啟在縱深上真的花了不少功夫，幾乎每一個場景都是有非常明顯的高低落差，這樣的場景更能讓玩家與之產生交互，同時也增加了可探索的空間。
都市里的座座高樓大廈，森林里的參天巨木，更別說地標場景的江戶塔和BOSS戰的天空樹，這些場景和游戲整體的動作設計是相輔相成的。
玩家往往需要通過操作技巧和鉤鎖這核心道具來抵達高處，比如游戲里有一段連續的踢墻跳與鉤鎖、滑行等技巧組合通過關卡，夏娃需要在一座大樓坍塌的時候，在類似子彈時間一樣的慢鏡頭處理下，踩踏其掉落下來的石板和碎片沖向高處。
戴蒙通過那里的時候整個人都嗨了起來。
因為這些操作上玩家對于按鍵的控制，本身也是被陸啟控制著的，如果有人細究，會發現其中的連續點擊按鍵并非雜亂無章，而是隱隱藏匿著一種節奏感，就像是敲打架子鼓一樣。
是的，這段節奏還正好與場景音樂的鼓點一致，也正將這個關卡做到了視覺上大樓坍塌碎石掉落，夏娃在其中旋轉跳躍她本身還就眼罩蒙著閉著眼，聽覺上音樂明顯的躁動鼓點，以及玩家手上按鍵操作的節奏，三者完美融合統一。
視，聽和操作真正做到了三位一體。
所以才能讓戴蒙，和玩到這里的所有人，都能嗨起來。
也讓他們深深沉迷在了其中。
爽快利落感是《類人》在游戲玩法上的核心體驗，而這個三位一體的關卡正是其玩法上的一段縮影。
這游戲的強烈矛盾感便是如此貫穿始終的，夏娃柔弱外表和強大戰斗力的對比，場景上科幻文明與原始生命的對比，怪物上神話生物外觀和破損后露出的機械內臟的對比，劇情里奇形怪狀生物們和表現出來的人性的對比，一個讓人感到無處可去的憂傷故事和爽快利落操作感和戰斗的對比……
隨處可見的矛盾和對比，讓這款游戲充滿了巨大的沖擊力，所有感官上的。
在葛青和戴蒙杜門謝客，與世隔絕的這一周時間里，《類人》已經在全球玩家和游戲媒體們的圈子里，宛如母體死亡后神經網絡的那場大爆炸般炸裂開來。