許蔚給的意見自己至今還一字不差的記得。
大致意思就是說她接手的這個項目是集文化宣傳和旅游發展為一體的文博館，是市政府帶頭牽起的公益性項目。可是自己的稿件商業成分色彩太過于濃重，偏離主題。
還有就是雖然她對于文博館內部結構設計還是不錯的，但是外面的那片空地只構建一個噴泉是在浪費土地面積
第四次的設計稿件是她冥思苦想，利用周末時間打車逛遍了市里所有類似公益文化旅游項目的文化博物館認真考察學習才做出來的。
這是嚴格意義上自己第一次著手于這種非室內設計和會場走秀設計的建筑設計。
哪怕只是設計圖紙，但是每一立方的用料材質以及地勢天氣等原因她全都需要精心考慮。
在第三版許蔚提出的商業性色彩過濃和外面土地資源沒有充分的得到使用和開發、浪費土地面積的基礎上她做了很大的改進。
外面的噴泉改成植被花卉游園，她已經充分考慮到外面的場地是游客步行，占地方面并沒有太大限制。
但是天成給的答復還是主題不夠明確，正在她愁眉苦臉的時候無意間瞥見了書桌上那兩匹小彩瓷馬，那還是自己在jdz參加場地設計的時候逛街覺得新奇買下的。
突然她靈感乍現，根據考察了解黎江文博館主打主題關于陶瓷古今發展主題。
各個朝代的代表性瓷器比如唐朝越窯，越窯瓷青瓷與唐代的飲茶風尚關系十分密切，其瓷質造型，釉色之美，深受飲茶者的喜愛。
她連忙在設計稿紙上黎江文博館外場空地入館處勾勒了唐朝越窯的代表瓷器形狀模樣的路建筑物。
接著入館數幾十米，就是宋朝鈞窯形狀的瓷器建筑物路標。
鈞窯以獨特的窯變藝術而著稱于世，素有“黃金有價鈞無價”，“家有萬貫，不如鈞瓷一件”的美譽。
再往前穿過綠植花卉小道，就是元朝青花瓷，青花瓷造型獨具特色。從制作工藝上看，元朝出現了胎體厚重的巨大形體，如大罐、大瓶、大盤、大碗等。
溫時好認真看了看電腦上的參考圖例，還是選擇了大氣磅礴的大盤為主要路標建筑物，簡潔大方明了。
外場地往前數幾十米，時好拿起鉛筆在圖紙小道蜿蜒的拐角處繪制了簡單的明代五彩瓷器。
在入黎江文室內博館場地路上最后一個建筑路標就是清代琺瑯彩瓷。
考慮到外場地的占地面積，所有以朝代代表性發展瓷器為建筑路標既能吸引游客注意又能在一定程度上凸顯黎江文博館的瓷文化主題。
溫時好滿意的看著眼前的圖紙，上面原來的設計方案被她徹底推翻了。
只是在讓游客游園賞花的同時會一路遇見建筑性路標各朝代發展盛行瓷器模塑和簡介介紹，這樣既不浪費占地面積又能凸顯主題，她懶懶的伸了個懶腰。
電話卻突然打斷她的思緒，來電顯示許蔚。