他的那幅陽光下的好運孤兒院，技法上最大的亮點來源于郎世寧，構圖上的最大亮點，圣母像的逆光處理，來自于陳生林陳老板。
畫面上最獨特的手指涂抹法的紋理新意，還是人家勝子小姐給畫上去的。
主打的就是一個優秀的縫合怪。
藝術創作上搞縫合倒從來都不丟人。
畢加索最牛逼的一點，就在于，老畢一生都像是一塊永遠無法被塞滿的海綿一樣，瘋狂吸收著不同的藝術潮流，吸收著他周圍畫家的思想創意。
并以他自己的藝術哲學為骨架，在筆下完美的縫合熔煉為一體，并綻放出比原主更璀璨十倍、百倍的風采光芒。
畢加索的職業生涯，就是一個藝術界的“弗蘭肯斯坦”的一生。
不過縱使是畢加索，他被評論界最看重最珍視的一點，也是他獨特的“理念哲學”骨架，而非愛他的人形容是“別具一格的改造淬煉”，恨他的人批評說是從小畫家那里“抄襲剝削”來的血肉元素。
當然。
理念、哲學、思想這些超級牛逼轟轟的詞匯，都是到了大師，乃至大師之上的地位，想要考慮青史留名，開宗立派的大佬們，才需要考慮的東西。
至少到了唐寧那步身價，媒體評論文章才會以這些要求來審核評判他們的作品表達出來內容。
顧為經如今這個水平，乃至到“普通的年入百萬”知名畫家的層次，也只要畫的好，畫的漂亮，技法優秀就已經完全夠夠的了。
只是顧為經心里很清楚。
在技法以外。
關于考校藝術哲學、繪畫靈氣，通向一代宗師的“畫家之道”上，酒井小姐比自己還是要走的更遠。
這不是自卑。
而是事實。
他為酒井勝子的靈秀而驕傲，也為未來路途上的挑戰而興奮。
顧為經不再是那個敏感而脆弱的孩子，真正的登山家，不會因為山的高聳蒼茫而恐懼不前。
只是顧為經以5級的油畫水平，真沒那個資格裝大尾巴狼，在勝子的作品前談什么將繪畫脈絡收歸己手，妙筆生花。
他的理論體系還是太“糙”了。
反而自家爺爺是現成的送到手邊，讓他敲著小教鞭，啪啪啪調教的人選。
論對對方作畫風格的熟悉程度，從小顧童祥就是他的藝術啟蒙老師。
他和爺爺的國畫、油畫的行筆落筆習慣，完全是從同一路數里出來的。
顧童祥這種二把刀式的職業畫家，水平不高不低。
不管是繪畫技法，美術理念，創作哲學。
以顧為經經過這段時間提高打磨后的眼光，直接教起來都不費力。
完全不需要像他給瓦特爾老師畫水彩那樣，還要消耗珍貴的“真實的世界”技能的每天只有一千秒的珍貴使用時間。
猜測自家爺爺的繪畫思路，那些心意的瑣碎細節，也要遠遠比猜測瓦特爾老師來得省時省力。
所謂同一個“師父”教出來徒弟。
贏你一招半式，就是勝你全部。
現在顧為經全方位的進階到了職業二階，正好可以把顧童祥完美的捏在手掌心，任意擺弄出十八般不同的姿勢出來。
縱使是不牽扯到任務面板的任何內容。
顧童祥在v4職業畫家的瓶頸處蹉跎了大半生。
老爺子一輩子都感慨未逢明師。
若是自己突破了瓶頸后，把自己新獲得的心得感悟言傳身教給爺爺。
讓爺爺臨老臨老，技法老樹開花，反而更上一層樓，也不是很值得的么
更妙的是。