第75章喧鬧暑期海外假日
眾人都在冥思苦想時，保羅嘰里咕嚕說了一番話，小美緊接著翻譯出來給大家聽。
“我們可以在剪輯上想想辦法，進坑道和出坑道時設置隱蔽的剪輯點，然后坑道內部通過搭景來實現。”
他的建議也就是外景轉內景，是拍電影時很常用的一種方式，好萊塢拍大片時用得很熟練。
比如前世《指環王》的山洞戲，基本都是攝影棚里搭景拍攝的。
對劇情比較了解的林蕭第一個表示反對，“行不通的，進洞一次剪輯，出洞又是一次剪輯，而且主角進出洞還不止一次，剪輯點設置得再隱蔽也不隱蔽了，穿幫的風險太大。”
桑平也不贊同，“沒錯，進洞是畫面由亮變暗，剪輯不顯突兀，出洞由暗變亮，而且亮度是遞進的，一氣呵成很難設置剪輯點。”
八一廠的楊曉光突然提問，“范團長，憑你的經驗，炮彈在地表爆炸引發的震感，在地下會是怎樣一種表現形態呢？是水平的晃動，還是上下的抖動，亦或者兩者都有？”
范團長想了想回答道，“大概類似小型地震，只不過由于震源很近，所以晃動和抖動會混雜在一起，不會分得很清楚。
如果坑道在地下十幾米深的位置，震感已經很小，頭上落土，腳下微顫，也就差不多了。”
楊曉光點了點頭，又問桑平，“桑老師，坑道內的拍攝，是要求攝影機與人一起震動，還是只有人動而攝影機不動呢？”
桑平看了看陳一鳴，發現后者并沒有開口的意思，于是自己回答道，“人動，攝影機不動，這里沒必要追求主觀代入。”
楊曉光問清楚之后不再說話，而是凝神思索。
拍攝需求細化之后，眾人更覺得棘手。
人動，攝影機不動，意味著攝影機要足夠穩定，不跟隨環境變動，掉土、搖晃都不能影響攝影機的穩定工作。
這就基本等于放棄了斯坦尼康跟拍，必須采用攝影平臺才行。
要么把攝影機吊起來遙控拍，要么把攝影師吊起來持機拍，兩種方式都要架軌道。
架設軌道需要十分寬廣的空間，偏偏這個場景需要營造出非常狹窄的感覺。
桑平老師到底拍了幾十年戲，見多識廣技巧豐富，房間里沉默良久之時，他開口提了一個思路。
“山洞戲不一定非要找個真山洞，既然山洞里很暗，我們就有了騰挪的空間，光線聚焦于中央的演員，同樣可以創造出空間狹窄的視覺效果。
至于光亮度不夠影響畫面質感的問題，完全可以通過反向打光配合遮光板來解決。”
桑平的話一下子打開了眾人的思路。
是啊，電影本就是視覺欺騙的藝術，干嘛非要一根筋地往實拍上使勁呢？
魔影廠的路平說道，“我們可以搭一個山洞，只要出入口是真實的，那么跟隨鏡頭的觀眾自然會認為主角進入的是山腹。
這樣我們就可以把坑道空間放得很大，內部架設軌道毫無問題！”