至于莫妮卡的目的，我猜測應該是為了覆蓋或消除某種能力，因為我在想象劇本中的場景時，特別是逃避追殺的場景，主角的雙手，一直在賦予我一種橡皮擦的聯想。”
“啪啪啪”，對梅根的回答，陳一鳴送出發自內心的贊賞。
“祥瑞，你的室友是一個好知音。
莉莉的回答代表了偏理性觀眾的觀感，因為莉莉作為主演，閱讀劇本時自然希望把握故事的內在邏輯。
而梅根的回答代表了偏感性觀眾的觀感，比起邏輯探究，眼睛攝入的視覺信息才是第一位的。
兩種觀感都有道理，電影理應滿足兩個層次的需求，不過具體就這個劇本而言，我認為后者的優先級更高。
因為這是一部腦洞向的懸疑片，本身設定上就有解釋不通的情況，所謂的邏輯嚴謹不過是一種奢望，因為你很難預料觀眾會往哪個方向解讀。
而對視覺信號的認知則相對統一，不同觀眾之間只是橡皮擦和油漆桶的差別，對于理解故事內核不構成任何障礙。”
陳一鳴看向三個妹子說道，“我有一個初步設想，你們自己斟酌是否可行。
祥瑞的短片劇本中，愛麗絲糾結于鋼琴和寫作兩個志向難以抉擇，因此產生了心魔，會在意識世界對愛麗絲的心靈投影進行追殺。
祥瑞根據這個內核，對劇本進行了擴寫，引入莫妮卡為首的5人實驗小組，進入意識世界誘導愛麗絲做出實驗小組所傾向的決定。
莫妮卡化身艾斯麗替代愛麗絲的意識，但是與此同時，艾斯麗也會失去莫妮卡的自主意識，這屬于劇本的底層設定。
如果把這個設定在劇本開頭就講清楚，其實觀眾很容易理解并認同，畢竟同一時間自主意識只能有一個，一個人不可能既是a又是b。
但是為了把字符世界的懸念保留到最后，這個設定不能講得很清楚，所以莉莉才會有那個疑惑，莫妮卡到底是什么來歷，她要干什么，全然一頭霧水。
<divclass="contentadv">如果讓我來評價，祥瑞的劇本立足于一個有趣的點子，但是沒能把故事講好。
擴寫后的劇本，集中探討了一個問題，就是人的主觀意識，能否被人為地改寫或是擦除。
點子本身也許并不出奇，但是祥瑞把后期特效制作中的純色摳像引入到電影中來，作為干涉意識這種行為在視覺上的呈現方式。
我很喜歡這個搭配，夠形象，夠大眾，夠新潮。
唯一的問題，就是不夠直觀，莉莉的演技再精湛，哪怕能讓觀眾清晰地感知到身體內三個自主意識的區分，也還是無法解釋那個問題，莫妮卡到底要干什么。
所以我的想法，就是把整個故事再套一層殼子，在電影一開始，就把意識干涉的信息傳遞給觀眾。”
三個妹子已經完全糊涂了，現在的版本已經圓環套圓環不知道嵌套多少層了，外面還要再套一層？
那不是更復雜了嗎？
陳一鳴拿過紙筆邊畫邊說。