文化的力量，持久、隱晦且難以抵擋，和《生化危機》、《格斗之王》以及《大宋奇案》這類沒有先兆，突然爆火的題材不同，《三國演義》、《白蛇傳》和《西游記》等有歷史底蘊，只是經過重新整合與改編而形成的大ip，滲透率和影響力不可同日而語。
就在一九九七年最后一天以及元旦當天，各大電視臺的跨年慶祝節目，收視率完全被《西游記》壓制，著實讓國內文化和演藝界的人們大吃一驚。
已經有快十年沒有誕生如此擁有統治力的電視劇了，而且不是引起全民熱議的現實主義題材，更不是寒暑假特殊時期由小孩子掌控遙控器而引發的觀看潮流，跨年階段，嚴格來講，算是電視劇的低潮期，《西游記》能有如此熱度，實在有點不可思議。
主流媒體已經開始用“文化鼎盛之年”來形容已經過去的一九九七年，對影視劇爆發式的發展大書特書，只是，引發熱潮的，是由今夕文化這一家年輕的公司，著實讓一眾很有影響力的老廠牌有些坐不住了。
以往總是以老百姓的欣賞能力不夠，無法領略到高雅文化產品的魅力來自我開脫，事實證明，不是大家不懂得欣賞，而是傳統文化公司脫離了扎根的土壤，沒有能力制作出令人喜聞樂見的影視劇。
如果說一眾漫畫、游戲和小說改編的劇集是因為嘗鮮而形成的熱度，那么“三國”、“白蛇傳”和“大唐西域記”就是擺在明面上的“大金礦”，不知道多少文化名人將其改編成地方戲劇，生命力旺盛得很，為什么大家都視而不見？
也許，不是沒看到，而是嘗試過，一直都不怎么成功，所以放棄了。
金尚早就意識到了，前世今生看似很相似，其實有很大不同，如果說上輩子是因為近代落后的“百年屈辱”而使得文化劇變，自我懷疑再到復興重構的過程，這輩子的二十世紀末，其實處在由盛轉衰觸底反彈的轉型期，傳統文化保持得很完整，可因為沒有經歷過破而后立、浴火重生的過程，導致內生動力嚴重不足。
兩世為人，金尚都找不出一個可以類比的對象，文化事業發展的復雜性，在當下顯示得淋漓盡致，如果硬要找一個相近的例子，可能與一戰后，經歷過“大蕭條”，經濟與文化開始重構，陷入嚴重的孤立主義，緩慢自我恢復的北美比較像。
尤其是文化界最為明顯，老百姓不是對所謂的“異域風情”不感興趣，小馬扎樂隊和戴義琴推出了一些外語熱歌專輯和專輯大碟，國內發行量都很可觀，可見負責制作和產出的主流文化公司并沒有意愿接納外界新興音樂和影視潮流的傾向。
說白了，按部就班地過下去，依然能夠保持現有的利益格局，反正外面的進不來，些許漏網之魚也影響不了大局，隨便糊弄一下，就能賺大錢，何必自討苦吃去找什么轉型之路？
沒有對比，就沒有差距，哪怕拉一坨大的，在沒有太多選擇的情況下，大家也只能捏著鼻子吃下去。
長此以往，肯定是好不了的。
文化嘛，越是碰撞，越能摩擦出不一樣的火花，孤芳自賞而不求與時俱進，落后被拋棄是難免的。
在《西游記》電視劇越發顯示出不一般的影響力后，文宣部門也組織了幾次交流會，介紹一下成功的經驗，兼任創意、原案和腳本的金尚太忙了，沒有時間去，而是讓電視劇主創團隊去做場面活。
不是金尚托大，而是元旦過后的事情雖然不多，可一個個都是大場面。
首先是四十八個億的大額利息支付，讓個人財務公司兼家族辦公室的賬戶余額憑空少了一大截，好在民興銀行幾個億的分紅即將到賬，能夠緩解一下現金流暴跌的窘境。
其次就是設立私募基金并募資的路演，金尚并不直接出面，總體把控卻要時刻關心。