至于夏宇，他自己搞來的這些瓷器，應當是最為清楚的。
白羽嬌也不跟夏宇求助，完全憑借自己的水平和見識進行判斷。
她不怕丟臉，而且說錯了也沒什么，“這成化年造的款識，感覺和真正成化年間燒造的瓷器，還是有些差別的。”
“再從瓷器上的紋飾與繪畫技法，我更傾向于是后人的寄托款。而且并非是康熙官窯愛仿的成化款，和明末官窯沒落，民窯的水平跟上，燒造的寄托款瓷器風格比較類似。”
“同樣風格的，可見于出土的，天啟到崇禎初期的，青花花蝶紋梅瓶，以及青花蛺蝶紋玉壺春瓶。這些是年代比較確定的，天啟青花瓷標準器，這期間，民窯也大量燒造成化的寄托款瓷器。”
兩老人家相視而笑，白羽嬌的判斷和他們的鑒定結果相同，他們也問夏宇，“阿宇你說呢！”
“我同意小嬌的鑒定。”夏宇笑著回答道。
白羽嬌也不嬌傲，“爺爺打小教得好，要沒看過那么多的瓷器標準件，我也沒辦法做出準確的判斷。”
白高澤也是笑著點頭，“玩瓷器就是要多看多上手的，相關的歷史文化知識掌握得越多越好。”
這樣天啟年間的民窯青花瓷，成化寄托款，哪怕品相保存的特別完好，但市場價格并不高。
因為即便是天啟官窯的磁器，市場價格也都不高，能過百萬的精品，都寥寥無幾。
像是這樣一只青花碗，能賣到三萬塊人民幣的話，就很不錯了。
但幾個人都特別有興致，搞古玩收藏，并不是只著眼于市場價格。
鑒定和收藏本身，就是一種樂趣。
不是說價格低的文物就沒意思，沒有收藏價值。
他們也繼續鑒定夏宇拿過來的其他瓷器。
同樣是款識為成化年間的，青花雙圈，楷書“大明成化年制”，青花山水人物碗。
青花碗的外壁上，近景繪漁人扁舟，遠處紅日高懸，群山相連，江邊有樹，江中蘆葦搖曳。
畫面簡潔疏朗，青花發色淡雅，繪畫風格清新自然，富有人文氣息，意境清幽，也是比較明顯的天啟年間的特征。
這也是一只精品民窯小碗，幾個人的鑒定結果也都差不多。
這上面的畫面，也是晚明時候比較流行的，描繪唐詩宋詞畫意的版畫畫稿。
還有一只青花人物碗，款識也是“大明成化年制”。
這只碗的時代特征就越發明顯，主要是瓷器上有“背面”的存在。
背面，也就以卷曲的云紋，和陡直的巖石，來分開畫面兩段，自上而下貫穿畫面。解決了如何將紙上繪畫，表現在圓形物體上的問題。
白高睿和白高澤都是見多識廣的人，他們立馬就想到了，那件著名的“青花三國故事圖香爐”。
這是有著明確時代記錄的標準器，來自明朝天啟五年的景德鎮。
但藏品在大英博物館，以前有借來到國內做展出。
藏品講述了趙子龍單騎救阿斗的故事，也是有證可考的，最早出現有這樣“背面”的現象。
在后面一段時間，瓷器上經常都會有這樣的“背面”，這樣的特征，能幫助鑒別瓷器的年代。
除了“成化”款識的瓷器外，夏宇還帶來了一只書著“大明嘉靖年制”款的青花碗，一只“大明萬歷年制”的折口青花碗。