看那些無良的印書作坊出版的廉價小話本就知道了。往往上一個字字跡還清晰呢，下一個字就缺橫少豎了。這顯然就是頭一個小活字是新雕的，后一個小印章已經嚴重磨損，該更新換代了。
然而字庫構建耗費巨大，往往是幾萬十幾萬的銀子往里面扔才能建起來，是一家書局最大宗的資產之一，那自然一用就是幾十年。這么長的時間，刻字工人更新換代幾乎是必然事件。因此一些老書局出版的廉價讀物，除了有磨損程度不一的問題外，可能連字與字之間的大小、字體都是不一樣的。
而第三個問題就更加常見。因為活字不是在同一塊木板上雕出來的，對于活字印章的厚度就有很高的精度要求。你想啊，要是粗糙地刻，有幾個字突出來了，有幾個字相對凹陷下去，那這凹下去的字不就印不出了嗎
活字印刷種種缺點的集大成者，就在八貝勒書桌上。這是一本從賣柴火的老漢那里收來的殘缺話本。老漢撕書頁來引火呢。跑腿的小云子奉命去買廉價破書的時候見到了，搶救下來的時候只剩下了后半本。
在這個知識寶貴的年代，這本書被拿來引火，可見印刷得有多寒磣。
就最前面這頁上，第一個字直接就沒印出來，應該是這個活字長度比別的活字短一截的原因。第二字只有模模糊糊一個影子。第三個字是“娘”，比第二個字大整整一圈，第四個字是“子”，然而中間一橫磨損了，看上去像個“了”字，而且字體也不對。“娘”這個字應該是新刻的，筆鋒豐滿，寫得很符合一般文人的審美。而“了”字，連筆畫粗細都看不出來，就如幼兒涂鴉一般。從第五個字開始，排版開始往左邊突出了兩毫米，應該是活字大小不同所致。
費力將第一頁書讀完，八貝勒至少看出了三個版本的活字。約莫五分之一的字有不同程度的筆畫缺損，形成了錯別字。偏偏還有一半的字像是新刻的，筆畫清晰，書法漂亮，真就是說舊也不是，說新也不是，讓人難受極了。
這就不是一本書，這叫強迫癥天敵。
更絕的是排版的人應該也不當心，有幾個字明顯是從字庫里挑出來的時候挑錯了，語義都讀不通。這就不是能用“活字磨損”的不可抗因素來解釋了，這叫印刷事故。
恩，活字印刷確實可以做到便宜大量，但這便宜的質量太差了，明顯不能用來書院教學啊這滿篇的錯別字簡直誤人子弟。
就連活字印刷術的堅定支持者小白熊，在看到這么一本“杰作”的時候都沉默了。
“難怪活字印刷在大清只用來印話本了。是我也不會讓這種書出現在我孩子的書桌上啊。”
小系統嚅囁了幾下，試圖挽尊“挑字工人不用心，認真校對就好了吧這是可以克服的雖然漢字字庫比洋文字庫龐大得多，更容易出錯，但我們可以弄個機械，按照部首分類，然后用按鈕控制，就跟打字一樣，三個或四個按鈕來定一個字。熟練工選字也可以很快的。工匠們連徒手刻直角都能練出來呢，還能練不會部首選字”
“但是不同批次的活字大小不一要怎么解決呢還有磨損。”
活字的精髓在于可以打散重復利用，那勢必面臨不同活字使用次數不一、磨損也不一的問題。定期從字庫中淘汰活字、補充活字又需要耗費大量人力物力。
補充進去的活字與原本的那些，即便是同一工人雕刻，也很有可能會有大小、字體的不一樣。人的技藝也總是在變化的。
小系統“那古登堡印刷術是怎么解決的呢咱們需要備很多之、乎、者、也的小印章，難道人家就不是a、b、c、d的小印章幾萬幾萬地造嗎也會有淘汰和補充的問題吧。不同批次的a大小字體不一樣怎么辦”，，