警匪+傳記=？
<divclass="contentadv">《神探狄仁杰》？
《少年包青天》？
掉頭掉頭，完全跑偏了。
現代的，現代的。
陳一鳴一邊喃喃自語，一邊死命地搜刮記憶。
好像只有《貓鼠游戲》能沾到一點邊，可是他實在想不出這片子怎么改成主旋律電影。
此路不通，換個方向。
戰爭+傳記=？
《能文能武李延年》？
《特級英雄黃繼光》？
好像這兩個高口碑的戰爭片，因為聚焦小戰場，所以投資都不大，拍攝時間也不算長，半年時間應該弄得出來。
不過還是老問題，國內放放還行，走不出去國門。
那要是不拍英雄人物，而是拍一個普通士兵呢？
畢竟不管什么種族、國家、宗教、文化，戰爭中的底層士兵總是共通點最多的。
以底層士兵為主角的電影，文化折扣相應地也就最低。
此外，傳記片的戲劇張力，就在于困境之下人的不同選擇。
越是極端的困境，人物的選擇就越是具有震撼人心的力量。
還有哪個環境，能比生死無常的戰場更極端，更能體現人性的復雜與選擇的重量呢。
陳一鳴的思路瞬間打開。
他騰地一下站起身來，去書架上拿過一本新華國編年史，一年一年地過。
建國之后的對外戰爭，倒還是前世那幾個，只是年份和過程稍有出入。
也是，時空變了，華國的外交政策與地緣環境又沒變。
51年開始與以堅果為首的聯軍進行的半島戰爭，59年與大毛之間的東疆、西疆沖突，63年與阿三的高原反擊戰，78年與南邊猴子的邊境反擊戰。
與阿三和猴子的戰爭影響力差得太多，與大毛的沖突時間太短規模太小，看來只能選半島戰爭了。
主角可以設定為半島戰爭中的一名普通新兵，剛入伍就跟隨部隊來到半島戰場。
這樣的士兵在當年不計其數，其中很多人犧牲在那里，甚至連姓名都查不清楚，人物原型非常好套。
這樣一來，就做到了真實歷史、真實部隊、真實人物。
陳一鳴啪地一聲合上《新華國編年史》，又去借來一本《半島戰爭戰史全記錄》。
快速瀏覽了一遍目錄，他發現這場戰爭的過程依舊遵循著前世的程序，秘密介入、突襲、n次打擊、拉鋸、相持、打打談談、停戰。
戰場還是那片貧瘠的山地，華國還是那個缺槍少炮缺吃少穿的華國，堅果也還是那個財大氣粗炸彈不要錢的堅果，這就決定了戰爭進程很難有質的變化。
很好，這種戰線相對固定、雙方彼此拉鋸的陣地戰環境，正是他所需要的。
一是沒有大范圍的穿插運動戰，場景相對單一，演員數量較少，拍得更快成本也更低。
二是戰史資料更豐富、細節更豐滿，便于鎖定和還原真實歷史中的場景。
想著想著，陳一鳴突然意識到一個關鍵的問題。
他放下書起身走出閱覽室，到圖書館外面給二大爺打電話。
“馬叔，如果選擇半島戰爭的背景，電影過審會不會有問題？”
陳一鳴必須先確認題材不會受限，畢竟前世很長一段時間里，半島戰爭題材的影視劇都處于線上橫跳的狀態，又稱薛定諤式的過審。
要是籌備幾個月劇本被斃了，或是拍完剪完又被迫改得亂七八糟的，那還不如直接換別的題材。
電話那頭是一陣沉默，讓陳一鳴的心頭惴惴的。
良久，手機里才傳來二大爺的回話。
“盡快整理出一個故事梗概給我，原則上不會有問題。
一鳴，不要有負擔，不要有顧慮，大膽嘗試，一切有我。”
“知道了馬叔，謝謝馬叔。”
掛掉手機，陳一鳴放下了大半個心。
二大爺既然說了問題不大，那他就當問題不大，反正他的電影肯定符合原則。</p>