第69章二傳手三個冷
陳一鳴給小姐姐留下了手機號，說等電影上映時他會打電話，希望小姐姐能帶著李老一起去看。
他心里堵得不想理人不想說話，出了干休所是一條3公里左右的支路，人車皆少，陳一鳴正好可以走一走。
李玉成今天對天馬山戰役的回憶，無疑給《1951》的拍攝提供了極大的幫助，特別是他對最后一天戰況的敘述，正是陳一鳴最希望了解的內容。
他講得太詳細了，詳細到每個人的死亡，詳細到陳一鳴不忍聽下去。
聽到最后，陳一鳴甚至開始自我懷疑，自己是否真的有能力復刻那種非同一般的沉重，把李玉成當時的心情原原本本地傳達給觀眾。
原來視死如歸與早死早了，真的不過是一線之隔。
李玉成是冷靜從容的，他從未浪擲生命，戰斗到最后一刻，也還在想盡方法打擊敵人、拖延時間。
但他也是看淡死亡的，違背作戰原則的舉動不是一次兩次，沒有犧牲只不過是他運氣好。
陳一鳴盡可能地拋開主觀感受，讓自己回歸導演的視角。
這時候他突然發現，如果他不做一絲一毫的改動，嚴格按照李老的講述拍攝天馬山主陣地最后一天的段落。
那9名戰士的一舉一動，居然沒有哪怕一點點違和，劇情的發展是那樣得自然而然和順理成章。
這太古怪了。
同樣的行為，他在以往的主旋律電影里不是沒有看到過，卻只能讓他體驗到濃重的文宣味道。
無論是副指導員給兩個重傷員塞光榮彈。
還是幾個行動困難的傷員攙扶著沖上火線。
亦或者老李幾次三番暴露出大半個身體的“愚蠢”舉動。
過去的他絕對會認為，電影主創又在“故作煽情”。
陳一鳴把自己抽離直面老李的沉郁氛圍，再次在腦海里捋了一遍最后一天的戰斗過程。
他不敢保證如果自己是輕傷員中的一個，能不能做出跟趙實他們一樣的舉動。
但他確實能夠理解，趙實他們一定會跟在王李二人身后，毫不猶豫地沖出地洞。
哪怕明知道這次上去，必將一去不返。
作為一名導演，陳一鳴當然知道古怪的原因是什么。
按照拍電影的行話來說，就是“情緒到了戲就來了”。
演員、場景和劇情三者達成了某種化學反應，營造出了一個邏輯自洽的世界，讓觀眾不由自主地陷入其中。
那么問題來了，李老是怎么把他拉進那種情緒里的？
他又該怎么做，才能讓觀眾也體驗到他體驗過的同一種感受？
陳一鳴越想越不自信，一度陷入某種自我懷疑，他真的能夠當好這個“二傳手”嗎？
……
之后的幾天，陳一鳴不是在飛機上，就是在趕飛機的路上。
雖然他把整個項目拆解開來分派下去，但還是有太多事項需要他來做決定，忙碌中他根本沒機會沉下心來好好思考。
他第二天沒回魔都，而是繼續走訪其他經歷過半島戰爭的老兵。
飛了整整一周大半個中國，陳一鳴覺得素材收集得差不多了，這才前往帝都，拜訪八一廠。
他這次是專程面見桑平老師，當面溝通攝影組的人員安排和具體分工。
以及更主要的，探討《1951》的鏡頭語言。
《魔都假日》的鏡頭語言十分平實，老古和莉莉怎么玩兒，祥瑞就指揮鏡頭怎么拍。
少數幾個涉及到運鏡的長鏡頭，也都是平鋪直敘，不存在什么主題和深意。
以數字攝影機呈現出自然主義的風格，算是攝影方面的唯一突破。
不過達成光影平衡的主角，是藝術指導林蕭和燈爺王禮滎，跟陳一鳴、祥瑞以及紀錄片頻道的幾個小哥毫無關系。
《1951》就要復雜得多。
根據電影總的基調，陳一鳴決定鏡頭要全程體現一個“冷”字。
色調要冷峻，運鏡要冷冽，交互要冷淡。